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一上午时间，埃里克接到了好几个电话，都是祝贺《红龙》票房大卖的。
加朵和芭儿莱法利也都打了电话过来，看来她们也不是什么都不懂、什么都不关注的未成年少女。
另埃里克比较意外的是，艾琳娜竟然也打了电话过来，就是那个摩根大通的女经理。
不过两人除了债务关系，似乎也没有什么共同话题，聊了几句，说了句有机会一起吃饭就挂了。
直到中午快下班的时候，朱蒂抱着厚厚一摞文件夹走了进来。
“老板，这就是你想要的，我们把剧本库筛选了一遍，经过讨论这些应该比较符合目前市场的定位需要。”
没错，朱蒂手里抱着的都是剧本，准确的说是恐怖惊悚类型电影的剧本。
自从从以色列返回洛杉矶之后，朱蒂除了帮两女安排一点工作生活外，埃里克丢给她的新工作就是剧本库的副主管。
刚入主米高梅的时候，埃里克就安排了搜罗市面上恐怖片剧本的工作，不过没多久主管经理就因为家庭原因请辞了。
其他事情又过于忙碌，这件事反而一直耽搁了下来，岗位也处于悬空状态。
本来想让比利接手，不过他现在全力跟踪乔治马丁和托马斯哈里斯，另外还在和尼尔盖曼接触，对方的《美国众神》去年一经问世就获得了广泛关注，在小说排行榜上名列前茅，而且版权还没有卖出去。
不过埃里克并不看好《美国众神》，或者说他不看好的是尼尔盖曼。
不是说尼尔盖曼的小说不好，事实上作品的可读性很高，否则也不会登上畅销榜，问题在于他描写的故事只适合纸媒，拍成电视剧就会变成一滩烂泥。
记得当初HBO就拿到了《美国众神》的版权，但在手里捂了四年，编剧导演请了一大堆，最后的结论是这本书真不适合搬上荧幕，转手把版权卖给了starz电视台。
starz高高兴兴地花了大价钱接盘，然后每集的平均制作费高达800万美元以上，但收视率却并不能让人满意，赔了夫人又折兵，纯纯的大冤种。
所以埃里克虽然不看好《美国众神》，但价钱合适买来也行，因为会有人接盘的。
除此之外，比利又发掘了几個相当不错的作品，一个月都回不来洛杉矶几次，而且比起坐办公室，这家伙似乎更喜欢在外面飞来飞去。
看到他这么喜欢飞，埃里克干脆又给了他一个任务，去英国找迈克尔道布斯，拿下《纸牌屋》的版权。
沃伦在AK影视坐镇，每天盯着《鲨卷风》剧组，生怕预算超支，上周见面的时候，这家伙向自己报喜说体重已经掉了7磅。
波尔多在跟进和孩之宝的合同，即将启动三轮谈判，人已经在纽约蹲了半个多月了。
数来数去，只剩下朱蒂还没安排具体工作，这件事自然就落到了她的头上。
“除了剧本库里面的，刚才有两个人跑来推销剧本，没有找经纪公司，估计是穷的找不起，不过年龄和我们差不多，我就见了见他们，我觉得剧本还挺有意思的，有兴趣吗？”
埃里克没有直接回答，因为这种年轻人好莱坞有太多了，每天都会有大把新人想要游说各大公司买下自己的作品，但成功的寥寥无几。
埃里克翻看着剧本，随意问道：“什么类型？他们要价多少？编剧工会那边的制度你了解，5万美元以内自己决定，10万美元以内和其他部门研究一下，这种小事以后不用请示我，直接走剧本专项资金的账目。”
埃里克说的这两个价格，算是2002年好莱坞的市场价了，或者说最低价也差不多。
一个新人编剧，除非是那种惊才绝艳，一座山都挡不住他发光的，否则剧本的价格不会超过10万美元，通常5万美元以内就买断了，也不会有分成之类的。
你说到编剧工会维权？一个新人维权个屁呀，你不接受去找下家好了，咱们是买方市场，不是卖方市场。
相比于演员工会，编剧工会的话语权要弱很多，否则你以为好莱坞的编剧为什么隔几年就搞一次大罢工？他们很闲吗？人都是逼出来的！
不过当然了，再弱也比华夏那边强得多，华夏是真的不拿编剧当人。
朱蒂迟疑了一下：“是恐怖片，不过他们的要求有些特殊，剧本可以免费，但编剧想做男主角，另外推荐他的好朋友做导演，也可以不要费用，只拿票房分成。”
“我觉得剧本还挺有创意的，想要高价买断，不过这个编剧小子很倔强，坚持要绑定自己那个导演朋友，真怀疑他们是不是gay。”
翻页的手停了下来，埃里克抬起头，总觉的朱蒂描绘的要求有点耳熟。
恐怖片，导演加编剧的组合，编剧还想做男主角，还绑定导演非他不行。
“这两个年轻人叫什么名字？”
朱蒂想了想：“编剧叫沃纳尔，导演小子好像叫温，记不太清了，一个亚洲小子，发型还挺独特的。”
说着朱蒂
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